編譯 | Lily Zhang
也許你已經聽說了，湯姆·漢克斯（Tom Hanks）又登上了本月《君子》（Esquire）雜誌的封面，和艾瑪·沃特森（Emma Watson）一起。在過去四十年間，湯姆漢克斯一直是美國電影屆屈指可數的幾大霸主之一。作為老派的好萊塢明星，湯姆·漢克斯向來低調做人高調做事，不斷埋頭工作，讓自己的作品在數量和內容上都與日俱增、日久常新。
湯姆·漢克斯實在出演過太多經典影片，劇種不一而足。《美人魚》（Splash，1984）、《長大》（Big，1988）、《西雅圖未眠夜》（Sleepless in Seattle，1993）、《阿波羅十三號》（Apollo 13，1995）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan，1998）、《荒島餘生》（Cast Away，2000）、《達芬奇密碼》（The Da Vinci Code，2006）、《菲利普船長》（Captain Phillips，2013）、《間諜橋》（Bridge of Spies，2015）……每一部片名我們都如數家珍，這個加州生人的演員五次獲得奧斯卡最佳男演員提名，兩次獲獎，一次是《阿甘正傳》（Forrest Gump）中改變了美國人價值觀的傻子阿甘，一次是《費城故事》（Philadelphia）中身染艾滋病卻為自己的權利奮戰到最後一刻的律師安德魯。
今年59歲的漢克斯正迎來事業的高峰期。現在的他既是演員，也是導演和製片人。他正在籌備製作一系列高端項目，包括根據Dave Eggers的暢銷書作品改編的電影The Circle，在該片中，他將和艾瑪·沃特森一同出演。
當然，這次採訪並不僅僅是宣傳新電影的，而是關於沃特森發起的一項旨在將更多男性吸引到性別平權活動中來的女權主義宣傳運動：HeForShe。
Emma Watson（EW）：你是一名女權主義者（feminist）麼？
Tom Hanks（TH）：是的。我們處在第三個千禧年中。我們已經有了幾千年的人類文明歷史。我們應該努力，使人類社群中的每個成員都能享有平等權利、平等機會和平等自由，而不是只讓只占其中一半的男性成員享有特權。不然，我們就是浪費了幾千年來學到的東西。
EW：我知道你既有兒子也有女兒。我聽過你是如何支持你妻子的工作的，非常感動。我不想太多涉及你的私人生活，但只想問問，在你養育兒女、和妻子相處時，有沒有從性別平等的角度考慮過做事的方式？
TH：我的母親從一段不幸福的婚姻中一個人掙紮了出來，她是個獨生子。她上了大學，工作，並養育了很多孩子。我姐姐也有類似的經歷。我的妻子和女兒都不會讓她們的生活僅僅被自己生命中的男性所定義。所有我曾一起工作過的女性和那些我從她們身上受到了啟發的女性都有自己不同的視角，並且在這個世界上有自己與眾不同的觀點。我通過傾聽她們不斷學習。我對這些女性的支持和對任何男性的一樣，包括我的兒子們。
EW：你一直以來都很支持同性婚姻。我在聯合國的演講中談到了許多將性別視為多維頻段而非兩極的重要性，我們應該更加包容，讓每個人都找到適合自己的頻段。你對這一點有什麼看法麼？這和你說的有什麼聯繫麼？
TH：看看我們人類！我們每一個人的指紋獨一無二，瞳孔各不相同。就像世界上沒有兩片一模一樣的雪花一樣，人類也一樣。我們就像手掌和手指上的線條棱角一樣，獨一無二。我們的性別也是這樣被定義的。我們愛自己愛的人，對挑起我們熱情的人釋放熱情。我們的愛的方向是無限的，並非只有「是……或是……」兩個選項。
EW：你為什麼同意支持HeForShe活動，並為此上這次的《君子》封面呢？
TH：因為我發現Emma Watson是一個和她的成就一樣絕妙的人。和這樣一個有志向又有頭腦的人共度的時光都是有價值的時光。
EW：我知道你對政治和商業很感興趣。你認為女性在這兩個領域中的參與度重要麼？你有關注到新的加拿大總理賈斯汀·特魯多（Justin Trudeau）讓他的政府部門性別比例達到了50:50一事麼？
TH：我看到了新聞，並預測加拿大政府的性別平衡將會比以往更好。
EW：你經常和女強人一起工作。比如《長大》，你最知名的電影之一，是由潘妮·馬修爾（Penny Marshall）導演的，在《紅粉聯盟》（A League of Their Own）中，你和吉娜·大維斯（Geena Davis）共同主演，後者建立了吉娜·戴維斯學院，支持電影行業中的性別平等運動。但不管幕前還是幕後，好萊塢的現狀都離性別平等還有很遠一段距離。在2013年的最佳影片中，只有30%的有臺詞角色是女性。女性角色在G級影片中身穿性感裝束的鏡頭是男性的4倍多。視線轉向奧斯卡，洛杉磯時報稱學院獎76%的投票者是男性，93%是白人，平均年齡63歲。凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow）是唯一獲得過奧斯卡最佳導演的女性，從沒有過有色人種女性拿到過提名。這為什麼很重要呢？
TH：因為這使電影作為一項藝術大大減分。現實已經改變，以前女性價值被削減得只剩下性感和被養育兩種特點。偉大的電影應該讓所有人都在大熒幕上找到自己，即使那些角色可能是來自不同時代、說著不同語言的女性。當性別法則限制了故事，當女性被要求只能成為性和被養育的對象，電影就不再是全人類的藝術了。電影經濟信奉和拉斯維加斯賭場裡一樣的邪教，他們用直覺、古怪的規則和陳舊的記錄押哪部片子會掙錢。「你從T恤衫就能看出來，男人對物質有一種特殊的把握能力」。「女導演只會用不同的直覺導片子，因為她們總是要生小孩！」這樣的叫囂十分常見，只是沒人承認罷了。電視文化又是另一種局面，演員、劇本和製作上，電視圈的女性都更多。電影行業需要加把勁了……