台湾知名导演周美玲继同志三部曲：「艳光四射歌舞团」、「刺青」、「漂浪青春」之后，又一最新力作「花漾」，未上映就在台湾造成不小轰动，而此次来到西雅图参与西雅图国际影展，亦受到不少西雅图影迷的支持。
台湾知名导演周美玲继同志三部曲：「艳光四射歌舞团」、「刺青」、「漂浪青春」之后，又一最新力作「花漾」，未上映就在台湾造成不小轰动，而此次来到西雅图参与西雅图国际影展（Seattle International Film Festival），亦受到不少西雅图影迷的支持。
曾被喻为同志代言人的周美玲，与前几部电影的主题──同志议题──不同的是，在「花漾」中，她处理的是异性之间的爱情难题，并破天荒的首次以古代为时空背景。
「花漾」的故事起于明朝末年的台湾岛，讲述一对双胞胎歌伎与海盗所发生的情爱纠葛，与人性考验。
本片无论在题材上或是时代背景上，都是台湾电影界的一大突破，然而最后呈现的结果却未如笔者预期──台词与导演的叙事能力是本片的瑕疵。与「刺青」相同的，「花漾」所要阐明的精神也许很深刻，可在片中所有的议题都仅仅是隔靴瘙痒，点到为止，未能深入探讨，使得许多角色沦为花瓶，无法好好发挥。
再者，导演虽曾解释：因想要表现一种具有「台味」的古装戏，故在台词方面不追求字正腔圆。不过，以一个观众的角度来看──毕竟就罗兰‧巴特（Roland Barthes）的「作者已死」（The death of the author）之说，说故事者在故事说完后便完全退场，观/听众才是主体──台词已不是如导演所说的，呈现一种「台味古调」，而是完全未考究时代语境，令演戏的口条不清 ，看戏的坐立难安，于是有时空错乱之嫌。
此外，周美玲擅长纪录片的拍摄，也就是让片中人物自己说著自己的故事，让影片本身与观众做忠实的对话，而导演的个人意志便隐藏在深处。也因如此，这可能造成周导演最大的弱点──说故事的张力与深度稍嫌薄弱。
一般电影并非纪录片，剧本的台词很重要，导演引领演员的功力很重要，导演说故事的技巧至为重要。纪录片是让当事者说出自身的故事，可电影是需要导演叙述出他想要观众听的故事。然笔者认为，周导演似乎无法将她内心澎湃的感受完全透过电影表露出来，一直想要以某种「客观」的手法再现可能会深入骨髓的题材，但过于冷静拍摄方式，使得这些议题最后仅仅在瞬间于观众心里起了小小的涟漪，而未能掀起情感上的涛涛大浪。
走笔至此，虽说「花漾」具有些许不足之处，但整体而言依旧能在台湾电影史上被记上一笔，毕竟新意创意是有的。因环境影响与票房考量，不少台湾电影在题材上沦为窠臼，「花漾」至少突破了这一点。我们相当冀望周导演的下一部作品，期能继续为台湾电影界开先河。