將東方傳統表演藝術傳至西方觀眾的世界從來就不是簡單的事。而想要東方藝術家敞開心胸，把文化傳統傳型成「創新」表演也並非容易的事。只有在西雅圖，我們才能看到費雪爾表演團（Fisher Ensemble）與日本能劇大師武田宗典所擦出的精彩花火。而將在九月於ACT劇院演出的蓋瑞特．費雪爾（Garrett Fisher）新歌劇「杜若」（Kakitsubata）即是「東西合璧」的新實驗。「能」，意指「能力」、「天賦」，為一種從13世紀就開始風行的日本傳統戲劇。與西方對演出者概念的理解不同的是，能劇表演者僅是用他們外觀以及動作來暗示劇情，而非「演」出來。
將東方傳統表演藝術傳至西方觀眾的世界從來就不是簡單的事。而想要東方藝術家敞開心胸，把文化傳統傳型成「創新」表演也並非容易的事。只有在西雅圖，我們才能看到費雪爾表演團（Fisher Ensemble）與日本能劇大師武田宗典所擦出的精彩花火。而將在九月於ACT劇院演出的蓋瑞特．費雪爾（Garrett Fisher）新歌劇「杜若」（Kakitsubata）即是「東西合璧」的新實驗。
「能」，意指「能力」、「天賦」，為一種從13世紀就開始風行的日本傳統戲劇。與西方對演出者概念的理解不同的是，能劇表演者僅是用他們外觀以及動作來暗示劇情，而非「演」出來。武田說：「這就好像一齣夢。」
費雪爾表演團於1994年時由作曲家蓋瑞特．費雪爾創辦，他致力於結合多元文化的影響，以創作獨特的音樂劇院。武田宗典是日本知名的能劇大師之一，他的家族即是古老的能劇世家，可溯源自西元1300年。這場合作演出即是「日本藝術連結實驗室」（Japanese Art Connections Lab）於兩者之中穿針引線而成。
武田從孩童時期就開始接受能劇訓練，而如今已成為日本最受歡迎的年輕能劇表演者。他非常熱切的想與全世界分享能劇的美與詩意，亦對於能劇的「當代改編」是採開放的態度。例如：費雪爾將兩齣不相關的能劇──「巴」（Tomoe）、與「杜若」相結合，並運用了不同文化背景的樂器，包含印度風琴、鑼、六弦原聲貝斯、以及原聲吉他。
武田在ACT劇院連續兩場的預演上表示：「這對於我自身進步而言是非常好的機會，也是發掘新能劇契機。」他也承認這樣子的形式是不能被日本所接受，因為日本比起美國，更看重傳統文化；而美國則是鼓勵創新與轉型。
「你如何從傳統的藝術形式中，創造出一些新的元素？藝術已死。」而激發蓋瑞特．費雪爾創作出「杜若」的原因是源自於一項跳脫常規的點子。他了解著重戲劇效果的美國歌劇與含蓄的日本表演藝術間根本上的差異。
在面談中他表示：「我想要觀眾能立即的沉浸在音效裡，因為這將激起一個看似平靜，但實質上卻很有力道的深沉情緒。這也是他如何將能劇元素融合在其戲劇裡──一種『平靜水面上起了漣漪』的概念。」
在這場預演中，武田也示範了一些與他優雅卻帶勁力的動作一致的想法。其演出的重點與強度，在沒有任何多餘的闡述下，令現場的觀眾如癡如醉，創造出一種如儀式般的微妙氛圍。
武田說：「站姿或是沒有任何動作是能劇裡最重要的橋段。」
武田在費雪爾的「杜若」一劇裡所演出的角色還是一個秘密。在這場能劇連續兩場的預演上，觀眾親眼見識了傳統能劇「巴」與「杜若」的節錄演出。許多人都很好奇這齣「東西合璧」的表演將會是怎樣。而巧合的是，這種神秘感與對整個過程的驚喜正是傳統能劇的元素之一。
費雪爾與武田兩位都相信能劇間都有共通主題。當費雪爾提出結合「杜若」與「巴」時，武田便欣然同意，他覺得這是將能劇帶給西方觀眾一個相當不錯的方式。雖然這些觀眾可能不能了解日文台詞，但是他們可以透過歌調融入角色中的情緒。在「巴」劇中，女武士「巴」（Jordan McCellean飾）因為無法為其主公「木曾」（Kiso，Matt Richardson飾）而死而抑鬱寡歡。而費雪爾也創當造了一個角色叫「鳶尾花」（Iris，José Luis Muñoz飾）的扮演丘比特，這是「木曾」在獨自的旅行中遇到的人物，也因而了解他對「巴」的愛。
在這場預演中，我們了解了「杜若」的主題。由九位能劇大師、道具、與戲服所撐起的劇中，觀眾將能期待一場空前絕後，受能劇啟發的歌劇表演。而最令人感到好奇的是武田會在劇中飾演什麼樣的角色，以及他將如何在純美國劇團中找到適合自己的位置──究竟當東方與西方結合時，會擦出怎樣的火花。